第一章 欧洲篇 第一节 大卫·里恩 一 大卫·里恩的成功之路 二 大卫·里恩访问记 第二节 路易斯·布努艾尔 一 布努艾尔回忆录 二 欧美文艺家评布氏创作 三 创作年表 四 影片评介 第三节 贝尔纳多·贝尔托卢奇 一 从自我崇拜到丝绸之路 二 亿万个皇帝 三 潜意识的力量 四 和贝尔纳多·贝尔托卢奇的谈话 五 与贝尔托卢奇谈《一个滑稽人的悲剧》 六 答法国《正片》杂志问 七 关于影片《巴黎最后的探戈》 八 辩证法还是双杠——评影片《1900》 九 《月亮》的模糊光环 十 创作年表 十一 影片评介 第四节 米开朗基罗·安东尼奥尼 一 《红色沙漠》中的色彩表现 二 当代的危机 三 艺术家的智慧：法国思想家罗兰·巴特给安东尼奥尼的一封信 第五节 安德列依·塔尔科夫斯基 一 导演和神话 二 美——真实的象征…… 三 和安德列依相处的一年 四 狭窄的门——电影...(展开全部)

第一章 欧洲篇 第一节 大卫·里恩 一 大卫·里恩的成功之路 二 大卫·里恩访问记 第二节 路易斯·布努艾尔 一 布努艾尔回忆录 二 欧美文艺家评布氏创作 三 创作年表 四 影片评介 第三节 贝尔纳多·贝尔托卢奇 一 从自我崇拜到丝绸之路 二 亿万个皇帝 三 潜意识的力量 四 和贝尔纳多·贝尔托卢奇的谈话 五 与贝尔托卢奇谈《一个滑稽人的悲剧》 六 答法国《正片》杂志问 七 关于影片《巴黎最后的探戈》 八 辩证法还是双杠——评影片《1900》 九 《月亮》的模糊光环 十 创作年表 十一 影片评介 第四节 米开朗基罗·安东尼奥尼 一 《红色沙漠》中的色彩表现 二 当代的危机 三 艺术家的智慧：法国思想家罗兰·巴特给安东尼奥尼的一封信 第五节 安德列依·塔尔科夫斯基 一 导演和神话 二 美——真实的象征…… 三 和安德列依相处的一年 四 狭窄的门——电影...(展开全部)

《现代电影美学(第3版)》是电影研究的经典读物，已被译成11种语言。从艺术史、文学理论、符号学和精神分析学中广征搏引，为学生和影迷提供电影美学和视听美学的全景。这是一部名副其实的跨学科*作。无需任何专业知识准备即可入门。

鲁迅译介过的电影理论大师 围绕欧洲现代主义电影和“作者群”的经典史论著作 回望美学演变的重大转折 评析现代电影“破与立”的思潮理念 ................... 📖 编辑推荐 岩崎昶是日本电影界的理论旗帜和大师级人物，在拍片创作之余亦著述甚丰。梳理各派理论的入门著作《电影的理论》出版后，针对电影界涌现出的新现象和新问题，他将之归纳起来，写就《现代电影艺术》一书。 在欧洲，二战后起步的现代电影向传统电影和戏剧理论发起了挑战，一批崛起的“作者导演”创作出众多别具一格的杰作，其聚焦的作品主题、故事的叙述方式、人物的心理描写、电影的视听语言等方面都发生了重大变革，可谓“从西欧电影的一个窗口，就能看到整个现代电影艺术重要样板的源流”。 ◎ 安东尼奥尼、费里尼、伯格曼、戈达尔、雷乃……解析代表名作，对比作者风格。 ◎ 蒙太奇派vs场面调度派，现实主义v...(展开全部)

本书是北京大学影视艺术丛书之一种。全部内容有七部分组成，可以简称为“电影美学七论”:电影美学成立论、电影美学定位论、电影美学对象论、电影美学基础论、电影美学规律论、电影美学系统论、电影美学背景论。 全部内容可以概括为：七论、八概念、五观、理论三要件、审美形态六特征、美学发展五时期、电影语言发展三阶段、电影理论发展三模式、电影美学四规律、电影作品表意系统的三层面四单元六线索、当代电影的五大世界性特征。 本书对电影美学研究范围内的一些带有根本性的问题进行了重要的理论阐述和梳理。在电影美学、电影理论的基本概念、方法论和观念等诸多方面都有重要的理论建树。对于中国的美学学科及电影美学学科建设，对于中国的电影高等专业教育，乃至对于中国的高等文科及艺术教育等方面,都具有特别重要的参考价值。

一百年来，电影就在光影明灭的世界里制造着种种真实的“谎言”。不管荧幕上展现的似乎哪个年代的故事，人们都会不由自主地在黑暗之中被眼前的幻象所蛊惑，为它愤怒，为它感动，为它尖叫。后现代艺术的诞生和发展，为后现代电影提供了基础和背景。后现代电影从哪里来？它将如和的发展？本书以后现代电影导演（如彼德・格林纳威、王家卫、昆汀・塔兰蒂诺、佩德罗・阿尔莫多瓦等）和他们的作品为参照，对现代电影中一系列话题作了精彩的描述，并配有大量的生动图片。